Количество успешных перезагрузок и ремейков в киноиндустрии резко упало за последнее десятилетие, но кинематографисты продолжают переосмысливать классические истории. Переосмысление Netflix «Призраков дома на холме» (не путать с «Дом на призрачном холме») является последним в довольно новой традиции адаптации классических фильмов ужасов в более длинные телесериалы. Это не первый раз, когда Голливуд пытается понять темную психологию романа Ширли Джексон 1959 года, и, вероятно, не последний. Что делает этот готический шедевр таким долговечным?
Stephen Follows, сайт, анализирующий кассовые сборы, оценки что процент самых кассовых фильмов, являющихся перезагрузками, с 2005 года снизился с 18 до 5 процентов. Между тем экранизация классических фильмов ужасов имела переменный успех в индустрии, но часто добивалась широкого признания критиков и порождала целые фандомы. Например, фильм Брайана Фуллера «Ганнибал» (основанный как на квадрилогии романов «Ганнибал», так и на нескольких фильмах, вдохновленных этими книгами) был отменен телеканалом NBC после трех сезонов, но не раньше, чем получил бешеный культ и получил почти всеобщую похвалу. критики по словам Rotten Tomatoes . «Мотель Бейтса» (переосмысление «Психа» Хичкока) продержался пять сезонов на канале A&E и получил высокую оценку инсайдеров индустрии. согласно Metacritic . Другие шоу, такие как «Экзорцист» и «Армия тьмы», возможно, не вызвали такой же ажиотаж, но доказывают, что эта тенденция все еще сильна.
(Предупреждение: впереди спойлеры!)
В оригинальном романе Джексона рассказывается история исследователя паранормальных явлений, доктора Джона Монтегю и Элеоноры Вэнс, дуэта, объединенного, возможно, судьбой. Монтегю проводит эксперимент в одноименном и якобы преследуемом Хилл Хаусе, собирая клику людей, у которых в прошлом были сильные паранормальные явления. По мере того, как испытание продолжается, Элеонора кажется либо более настроенной на оккультные события в особняке, либо постепенно теряет контроль над реальностью. Она начинает верить, что духовно связана с домом. Когда Монтегю больше не чувствует, что эксперимент приносит результаты и что, возможно, безопасность Элеоноры находится под угрозой, Элеонора отказывается уходить. Его попытки вытащить ее из учреждения с треском проваливаются: Элеонора захватывает управление автомобилем и врезается в соседнее дерево, предположительно убивая себя. Но была ли она все время одержима или безумна?
Язык Джексона на протяжении всей истории только намекает на психические феномены, с расплывчатыми описаниями реальных призрачных событий, приправленных более психологически ориентированной историей. Эти жуткие сцены теоретически легко переводятся на более кинематографический язык и могут быть созданы либо с помощью дешевых спецэффектов, либо с помощью более современной компьютерной графики. Две главные роли резко контрастируют и изобилуют для каскадеров, в то время как меньшие, более комедийные персонажи завершают то, что могло бы быть полным составом ансамбля. И с магическими и психодинамическими элементами в исходном тексте разные режиссеры могут играть с разными темами и мотивами в зависимости от их интерпретации.
Например, киноверсия романа 1963 года была выпущена под названием «Призраки».
Режиссер любимый автор Роберт Уайз (наиболее известный своей работой над «Вестсайдской историей» и «Звуки музыки»), фильм вызвал небольшой переполох после своего выпуска и получил смешанные, но в основном положительные отзывы критиков. согласно Metacritic . В главной роли Джули Харрис (которая, как и ее персонаж, страдала настоящей клинической депрессией, согласно крайнему сроку ) в роли Элеоноры и Ричарда Джонсона в роли доктора Маркуэя (измененного с Монтегю), фильм сохраняет напряжение между психодраматическими и ужасными элементами исходного материала и использует практические эффекты, в том числе кинематографические трюки с зеркалом, чтобы изобразить дом как более зловещий и установить тревожный и жуткий тон. Создатели фильма настаивали на том, чтобы показывать очень мало реальной сверхъестественной активности, утверждая, что по-настоящему страшно неизвестное. Выбор сделать причудливость второстепенного персонажа явной, а не скрытой (как это было в романе) также привлек внимание к фильму, поскольку веселые персонажи были редкостью в 60-е годы, хотя сцены, исследующие эту предысторию, в конечном итоге были вырезаны. , согласно книге по теории кино 1995 г. ' Роберт Уайз о фильмах: от монтажной до режиссерского кресла . ' Несмотря на то, что некоторые критики упрекают фильм в его медленном темпе, он, тем не менее, приобрел культ поклонников в течение десятилетий после его выпуска и теперь считается классикой жанра и является фаворитом таких уважаемых режиссеров, как Мартин Скорсезе и Стивен Спилберг. В 1990 году киноманы и Уайз отвергли решение Теда Тернера раскрасить фильм (который изначально был черно-белым). Согласно книге по истории СМИ, они обнаружили, что это является нарушением первоначального видения проекта, и в конечном итоге успешно заблокировали попытку. Передача прошлого . '
где смотреть bgc бесплатно
Стивен Кинг и Стивен Спилберг ненадолго заигрывали с идеей римейка фильма в начале 90-х, но творческие разногласия между ними привели к отказу от проекта: Спилберг хотел подчеркнуть элементы действия, Кинг хотел выделить ужас, согласно LA Times . Мини-сериал Кинга «Красная роза» 2002 года действительно имеет некоторое сходство с «Призраками».
Хотя в то время этот термин не был популяризирован, перезагрузка The Haunting в конечном итоге обрела форму в 1999 году.
Уэс Крэйвен был ненадолго привязан к проекту, но вместо этого выбрал «Крик», оставив руководство Яну Де Бонту, наиболее известному по работе над такими триллерами, как «Куджо» и «Основной инстинкт». Несмотря на звездный состав, в который входили уважаемые актеры, такие как Кэтрин Зета-Джонс, Лиам Нисон, Оуэн Уилсон и Лили Тейлор, фильм широко раскритиковали из-за его откровенно грубого переосмысления мифов «Призраков», в котором отказались от эмоциональных и интеллектуальных аспектов. романа в пользу барочных и раздутых сцен компьютерной графики и ориентированных на действия сцен погони с сильно стилизованными призраками и демонами. В этом «Призраке» также было переписано заключение (возможно, в надежде на создание продолжения?), В котором Элеонора (которую играет Тейлор) погибает в призрачной атаке, а ее дух возносится к небесам. По противоположным причинам эта версия «Призраков» также приобрела культ поклонников. Этот фильм, который часто показывали по ночному кабельному телевидению в начале и середине 2000-х годов, получил признание как классика лагеря 90-х, в полной мере продемонстрировав своеобразную эстетику зарождающегося нового тысячелетия. Несмотря на почти всеобщую критику, Роджер Эберт сбивал с толку. большой поклонник фильма .
«Призраки дома на холме» также подверглись обработке на сцене в 1963 (в соавторстве с Ф. Эндрю Лесли) и 2015 (в сотрудничестве с Соня Фридман Productions и Энтони Нилсон). Версия 2015 года была исполнена в Liverpool Playhouse в Англии и была направлена Мелли Стилл , согласно Broadway World .
Это история о привидениях, окутанная ужасом, и, как и все истории ужасов, она играет на наших страхах, но не с острыми ощущениями: текст заставляет нас испытать игру изнутри сознания главного героя, и мы, вероятно, ближе к его хрупкости и ненадежности, чем нам хотелось бы думать », - сказал Стилл. Бродвейский мир , объясняя привлекательность исходного текста. «Эффект одновременно тревожный и захватывающий».
Теперь в этом месяце на стриминговом сервисе должен появиться фильм Netflix «Призраки холма». Ведомый Майком Фланаганом (наиболее известным по работе над «Hush» и «Oculus»), некоторые уже предполагали, что этот сериал будет: изобретать ужас . ' Хотя трейлер не слишком много раскрывает направление предстоящего шоу, Фланаган переписал «Призраки Хилл-хауса», чтобы показать целую семью потомков Хилл-хауса в качестве главных героев.
плаксивый убийца
Фланаган охарактеризовал роман Джексона как «поистине сложную человеческую историю, окутанную кожей ужаса». по словам Elle . Отмечая решение сделать эту последнюю версию телешоу, Фланаган объяснил, что «за 90 минут вы можете уйти, напугав людей три или четыре раза. Для чего-то вроде этого, более 10 часов, правила совсем другие. Я хочу создать чувство напряжения и поддерживать его как можно дольше ».
Трудно сказать, в каком стиле будет новый сериал, но прошлое Фланагана было связано как с психологическим ужасом (как в его превосходной адаптации Netflix к фильму Стивена Кинга «Игра Джеральда»), так и с острыми ощущениями, ориентированными на прыжки (как в его «Уиджа: Происхождение»). of Evil ') означает, что сериал может пойти в одном из многих направлений.
«[Это больше, чем] откровенный ужас ... [это] на самом деле семейная драма», Фланаган рассказал Digital Spy . «И оба они вроде как борются за первое место. ... И я подумал, что для кого-то вроде меня это будет потрясающий путь к сюжету, и я также хотел бы это посмотреть ».
Первые отзывы о новом сериале были положительными. Критик Hollywood Reporter Дэниел Файнберг, например, счел замечательным баланс, которого добивается Фланаган в сериале.
«Предлагая значительно больше озноба у взрослых, хотя, возможно, и с меньшим количеством эскапистского веселья, это жуткий октябрьский выпуск Netflix« Призраки дома на холме », одно из наиболее эффективных и длительных упражнений такого типа, которые когда-либо предпринимались для маленького экрана», пишет Файнберг . «Призраки дома на холме» ... часто чертовски страшны и обладают достаточным количеством нюансов, ориентированных на персонажей, чтобы довести зрителей до конца, даже если некоторые из внутренних страхов утихают задолго до завершения.
В конечном итоге именно многогранный характер величайшего опуса Джексона побудил визуальных художников исследовать страницы книги на экране и на сцене. История психической патологии, смешанная с мистическими знаниями, открытость оригинального текста позволяет кинематографистам и драматургам искать в нем свой собственный смысл и стиль.
Будет ли эта последняя адаптация такой же прочной, как история Джексона или последующие фильмы, еще предстоит увидеть, и увидим ли мы дальнейшие адаптации в будущем - также вопрос. Кажется, некоторые истории о привидениях никогда не умирают.
[Фото: Netflix]
