| Роско Конклинг Арбакл , также известный как Фатти Арбакл (24 марта 1887 — 29 июня 1933), был американским комиком немого кино, режиссером и сценаристом. Арбакл известен как один из самых популярных актеров своего времени, но больше всего его помнят благодаря широко разрекламированному уголовному преследованию, положившему конец его карьере. Хотя он был оправдан присяжными с письменными извинениями, судебный скандал погубил актера, который не появлялся на экране еще 10 лет. Ранняя жизнь и карьера Он родился в Смит-центре, штат Канзас, в семье Молли и Уильяма Гудрич Арбакл и имел несколько лет опыта работы в водевиле, включая работу в парке Идора в Окленде, Калифорния. Одним из его первых наставников был комик Леон Эррол. Он начал свою карьеру в кино в компании Selig Polyscope Company в июле 1909 года. Арбакл время от времени появлялся в однокатушечных фильмах Селига до 1913 года, ненадолго перешел в Universal Pictures и стал звездой в комедиях продюсера-режиссера Мака Сеннетта «Кистоунские полицейские». Арбакл также был талантливым певцом. После того, как Энрико Карузо услышал, как он поет, он призвал комика «бросить эту ерунду, которой вы зарабатываете на жизнь, ведь, пройдя обучение, вы сможете стать вторым величайшим певцом в мире». 6 августа 1908 года он женился на Араминте Эстель Дерфи (1889–1975), дочери Чарльза Уоррена Дерфи и Флоры Адкинс. Дерфи снимался во многих ранних комедийных фильмах под именем Минта Дерфи, часто с Арбаклом. Экранный комик рабство незаконно во всех странах
Несмотря на свои огромные физические размеры, Арбакл был удивительно ловким и акробатическим. Мак Сеннетт, рассказывая о своей первой встрече с Арбаклом, отмечал, что тот «поднялся по лестнице так же легко, как Фред Астер»; и «без предупреждения пошел легким, как перышко, шагом, хлопнул в ладоши и сделал сальто назад, грациозное, как акробат девушки». Его комедии известны как шумные и динамичные, в них много сцен погони и приколов. Арбакл любил знаменитое комедийное клише «пирог в лицо», которое стало символом самой комедии эпохи немого кино. Самое раннее известное использование этой шутки было в одночастевом фильме Keystone «Шум из глубин» в июне 1913 года с Арбаклом в главной роли и частой партнершей по экрану Мэйбл Норманд. (Обратите внимание: первый известный «пирог в лицо» на экране появился в фильме Бена Терпина «Мистер Флип» в 1909 году. Однако самый старый известный «пирог в лицо» принадлежит Норману). В 1914 году Paramount Pictures сделала неслыханное на тот момент предложение в размере 1000 долларов в день / 25% всей прибыли / полный художественный контроль за создание фильмов с их участием. Фильмы были настолько прибыльными и популярными, что в 1918 году Арбаклу предложили трехлетний контракт стоимостью 3 миллиона долларов. Арбаклу не нравилось свое экранное прозвище, которое ему дали из-за его значительного веса. Однако имя Фатти (большой неудачник) идентифицирует персонажа, которого Арбакл изобразил на экране (обычно наивного сена), а не самого Арбакла. Когда Арбакл изображал женщину, персонажа звали «Мисс Фатти» (как в фильме «Приморские любовники мисс Фатти»). Таким образом, Арбакл отговаривал кого-либо обращаться к нему как к «Толстяку» за кадром. Бастер Китон Арбакл подарил Бастеру Китону свою первую киноработу в короткометражном фильме 1917 года «Мальчик-мясник». Вскоре они стали партнерами по экрану, и невозмутимый Бастер трезво помогал дурацкому Роско в его сумасшедших приключениях. Когда Арбакла повысили до художественных фильмов, Китон унаследовал короткометражные сериалы, которые положили начало его карьере комедийной звезды. Близкая дружба Арбакла и Китона никогда не ослабевала, даже когда Арбакла пережила трагедия в зените его карьеры, а также последовавшая за этим депрессия и падение. В своей автобиографии Китон описал игривый характер Арбакла и его любовь к розыгрышам, в том числе несколько тщательно продуманных схем, которые они оба успешно реализовали за счет руководителей и звезд различных голливудских студий. Чарли Чаплин После того как английский актер Чарли Чаплин присоединился к студии Keystone Studios в 1914 году, Арбакл стал его наставником. Самый известный персонаж Чаплина, «Бродяга», был создан после того, как Чаплин «позаимствовал» фирменные штаны, ботинки и крошечную шляпу Арбакла. Скандал На пике своей карьеры Арбакл заключил контракт с Paramount Studios на 1 миллион долларов в год — это первая многолетняя/многомиллионная сделка, выплаченная голливудской студией. Он работал не покладая рук, снимая одновременно три художественных фильма. 3 сентября 1921 года Арбакл сделал перерыв в своем напряженном графике съемок и поехал в Сан-Франциско с двумя друзьями, Лоуэллом Шерманом (актером и режиссером) и оператором Фредом Фишбахом. Все трое зарегистрировались в отеле «Сент-Фрэнсис», решили устроить вечеринку и пригласили в свой номер несколько женщин. Во время разгула 30-летняя начинающая актриса по имени Вирджиния Рапп серьезно заболела и была осмотрена врачом отеля, который пришел к выводу, что ее симптомы в основном вызваны интоксикацией. Рапп умер через три дня от перитонита, вызванного разрывом мочевого пузыря. Спутница Раппа на вечеринке, Мод Дельмонт, заявила перед большим жюри, что Арбакл каким-то образом проколол мочевой пузырь Раппа, когда насиловал ее. Менеджер Раппа Эл Семнакер (на более поздней пресс-конференции) обвинил Арбакла в том, что он использовал кусок льда для имитации секса с ней, что привело к травмам. К тому времени, когда об этой истории сообщили в газетах, объект «превратился» в бутылку кока-колы или шампанского, а не в кусок льда. Фактически, свидетели показали, что Арбакл натер лед на живот Рапп, чтобы облегчить ее боль в животе. Арбакл был уверен, что ему нечего стыдиться, и отрицал какие-либо правонарушения. Позже Дельмонт сделал заявление (инкриминирующее Арбакла) в полицию, пытаясь вымогать деньги у адвокатов Арбакла; но вскоре дело вышло из-под ее контроля. Карьера Роско Арбакла многие историки кино называют одной из величайших трагедий Голливуда. Суд над ним стал крупным событием в средствах массовой информации, и статьи в общенациональной сети газет Уильяма Рэндольфа Херста были написаны с намерением выставить Арбакла виновным. Возникший скандал разрушил и его карьеру, и личную жизнь. Группы морали призвали приговорить Арбакла к смертной казни, а руководители студии приказали друзьям Арбакла по индустрии (чью карьеру они контролировали) не выступать публично в его защиту. Чарли Чаплин в это время находился в Англии. Бастер Китон сделал публичное заявление в поддержку Арбакла, назвав Роско одной из самых добрых душ, которых он знал. Киноактер Уильям С. Харт, который никогда не работал с Арбаклом, сделал публичные заявления, в которых предполагалось, что Арбакл виновен. Обвинителем был окружной прокурор Сан-Франциско Мэтью Брэйди, который был полон решимости добиться обвинительного приговора, поскольку планировал использовать это дело в своей кампании по баллотированию на пост губернатора. С этой целью Брейди публично заявил о вине Арбакла и оказал давление на свидетелей, чтобы они дали ложные показания. Во время слушания, несмотря на то, что судья угрожал ходатайством о прекращении дела, Брейди отказался позволить единственному свидетелю, обвиняющему Арбакла, Мод Дельмонт, выступить и дать показания. У Дельмонта была давняя судимость: он был судим за рэкет, двоеженство, мошенничество и вымогательство. Защита также получила письмо от Дельмонта, в котором он признался в плане вымогательства у Арбакла. Учитывая постоянно меняющуюся историю Дельмонта, для нее дача показаний лишила бы ее шансов предстать перед судом. В своем заключении судья опроверг все доказательства обвинения и раскритиковал Брейди за то, что он представил такое неубедительное дело. Судья не нашел доказательств изнасилования, но решил, что Арбакла можно судить за непредумышленное убийство. Первый судебный процесс: доказательства, представленные обвинением, часто встречались в зале суда смехом; зрители стояли и приветствовали Арбакла после его показаний. Присяжные зашли в тупик, вынеся оправдательный приговор со счетом 10:2, и было объявлено неправильное судебное разбирательство. Второй процесс: были представлены те же доказательства, но на этот раз одна из свидетелей, Зей Превон, показала, что окружной прокурор заставил ее солгать. Другой свидетель, утверждавший, что Арбакл подкупил его, оказался сбежавшим заключенным, обвиненным в нападении на 8-летнюю девочку; Кроме того, эксперты по отпечаткам пальцев показали, что отпечатки пальцев по делу были подделаны. Защита была настолько убеждена в оправдании, что Арбакла не вызвали для дачи показаний. Однако присяжные расценили отказ Арбаклу дать показания как признак вины. Дело зашло в тупик, вынеся обвинительный приговор со счетом 10:2, и было объявлено еще одно неправильное судебное разбирательство. Третий процесс: к этому времени фильмы Арбакла были запрещены, а газеты в течение семи месяцев были заполнены предполагаемыми историями о голливудских оргиях, убийствах, сексуальных извращениях и лжи о деле Арбакла. Мод Дельмонт гастролировала по стране, давая сольные выступления в роли «Женщины, подписавшей обвинение в убийстве против Арбакла», и читала лекции о пороках Голливуда. На этот раз присяжным потребовалось всего 6 минут, чтобы вынести единогласный оправдательный приговор; пятеро из них были взяты для написания заявления с извинениями. К сожалению, общественное мнение уже давно было решительно настроено против Арбакла; Через шесть дней после вынесения приговора совет цензуры запретил Роско Арбаклу снова когда-либо работать в американских фильмах. мужчина выстрелил 41 раз полицией
Дело Арбакла стало одним из четырех крупных скандалов, связанных с Paramount, того периода. В 1920 году Олив Томас умерла после того, как выпила большое количество лекарств, предназначенных для ее мужа (кумира утренников Джека Пикфорда), которые она приняла за воду. В 1922 году убийство режиссера Уильяма Десмонда Тейлора фактически положило конец карьере актрис Мэри Майлз Минтер и бывшей экранной партнерши Арбакла Мэйбл Норманд, а в 1923 году наркозависимость актера и режиссера Уоллеса Рида привела к его смерти. Скандалы, вызванные этими трагедиями, потрясли Голливуд, вынудив крупные студии включить в контракты положения о морали. Из-за скандала большинство экспонентов отказались показывать последние фильмы Арбакла. По иронии судьбы, одним из немногих сохранившихся полнометражных фильмов является «Високосный год», один из двух законченных фильмов, выпуск которых Paramount отложила из-за скандала. В конечном итоге он был выпущен в Европе, но так и не был показан в кинотеатрах США или Великобритании. Последствия 27 января 1925 года он развелся с Араминтой Эстель Дёрфи в Париже. Она предъявила обвинение в дезертирстве. Арбакл женился на Дорис Дин 16 мая 1925 года. Арбакл попытался вернуться к кинопроизводству, но сопротивление индустрии распространению его фотографий продолжалось после его оправдания; он впал в алкоголизм. По словам его первой жены, «Роско, казалось, находил утешение и утешение только в бутылке». Бастер Китон попытался помочь Арбаклу, дав ему работу над фильмами Китона. Арбакл написал историю для короткометражного фильма Китона под названием «Мечты». Арбакл якобы был одним из режиссеров сцен в фильме Китона «Шерлок-младший», но неясно, какая часть этого материала осталась в окончательной версии фильма. Арбакл также снял несколько короткометражных комедий под псевдонимом Уильям Гудрич для Educational Pictures, в которых были представлены менее известные комиксы того времени. Луиза Брукс, сыгравшая инженю в одном из них («Уинди Райли едет в Голливуд», 1931), рассказала Кевину Браунлоу: «Он не пытался режиссировать эту картину. Он сидел в кресле как мертвый. Он был очень милым и милым мертвым с тех пор, как разразился скандал, разрушивший его карьеру. Но для меня было так удивительно прийти, чтобы сделать эту сломанную картину, и обнаружить, что моим режиссером стал великий Роско Арбакл. О, я думал, что он великолепен в кино. Он был замечательным танцором, замечательным танцором бальных танцев в период своего расцвета. Это было похоже на плавание в объятиях огромного пончика – действительно восхитительно». Говорят, что Арбакл помог Бобу Хоупу в начале его карьеры, предоставив ему важное направление на работу. В 1929 году Дорис Дин подала в Лос-Анджелес иск о разводе, обвинив ее в дезертирстве и жестокости. 21 июня 1931 года Роско женился на Адди Окли Дьюкс Макфэйл (позже Эдди Окли Шелдон, 1906–2003) в Эри, штат Пенсильвания. Незадолго до этого брака Арбакл подписал контракт с Джеком Уорнером на роль в шести двухбарабанных короткометражных комедиях Vitaphone под своим именем. Шесть короткометражных фильмов Vitaphone, снятых в Бруклине, представляют собой единственные записи его голоса. Вместе с Арбаклом появились комик немого кино Эл Сент-Джон (племянник Арбакла) и актеры Лайонел Стэндер и Шемп Ховард. Фильмы имели большой успех в Америке, хотя, когда Warner Brothers попыталась выпустить первый фильм («Эй, поп!») в Великобритании, британский совет по кинематографии сослался на скандал десятилетней давности и отказался выдать сертификат на выставку. что случилось с янтарно-розовыми волосами
Роско Арбакл закончил снимать последний из двух роликов 28 июня 1933 года; на следующий день компания Warner Brothers подписала с ним контракт на создание полнометражного фильма. Наконец профессиональная репутация Арбакла была восстановлена, и его снова приветствовали в мире, который он любил. Сообщается, что он сказал: «Это лучший день в моей жизни». Возможно, волнение было для него слишком сильным: в ту ночь он умер от сердечного приступа. Ему было 46 лет. Его кремировали, а его прах развеяли в Тихом океане. Псевдоним Уильяма Гудрича По словам автора Дэвида Яллопа в книге «День, когда прекратился смех» (биография Арбакла, в которой особое внимание уделяется скандалу и его последствиям), полное имя отца Арбакла было Уильям Гудрич Арбакл. Настойчивая, но ничем не подтвержденная легенда приписывает Китону, заядлому шутнику, предложение Арбаклу стать режиссером под псевдонимом «Уилл Б. Гуд». Поскольку каламбур был слишком очевиден, Арбакл взял более формальный псевдоним «Уильям Гудрич». В книге Яллопа также говорится, что Роско Арбакл был чрезвычайно большим и тяжелым даже при рождении и что Уильям Гудрич Арбакл не верил, что ребенок был его собственным потомком; это неверие заставило его назвать ребенка в честь политика, которого он презирал: Роско Конклинг. Наследие Многие фильмы Арбакла, в том числе полнометражный фильм «Вечеринка», сохранились лишь в виде потертых репродукций с субтитрами на иностранных языках. В течение первых двух десятилетий Голливуда было приложено мало усилий или вообще не было предпринято никаких усилий для сохранения оригинальных негативов и отпечатков. К началу 21 века некоторые короткие сюжеты Арбакла (особенно те, в которых снимались Чаплин или Китон) были отреставрированы, выпущены на DVD и даже показаны в кинотеатрах. Широко упоминается раннее влияние Арбакла на американский фарс. Режиссер Кевин Коннор снимет художественный фильм Роско Арбакла «Жизнь вечеринки», сообщает сайт Dark Horizons. Престон Лейси сыграет Арбакла, а Крис Кэттан сыграет Бастера Китона. Продюсерами фильма выступили Дуг Петерсон и писатель Виктор Бардак. Фильм Джеймса Айвори 1975 года «Дикая вечеринка» неоднократно, но ошибочно упоминался как кинодраматизация скандала Арбакла и Раппа. Фактически, он основан на стихотворении Джозефа Монкюра Марча 1920-х годов. В этом фильме Джеймс Коко изображает тяжеловесного комика немого кино по имени Джолли Гримм, чья карьера находится под угрозой, но который отчаянно планирует возвращение. Ракель Уэлч изображает его любовницу, которая в конечном итоге подстрекает его застрелить ее. Этот фильм, возможно, был вдохновлен заблуждениями, связанными со скандалом с Арбаклом, но он почти не имеет ничего общего с задокументированными фактами этого дела. В апреле и мае 2006 года в Музее современного искусства в Нью-Йорке было выставлено большинство сохранившихся фильмов Арбакла. дальнейшее чтение -
Эдмондс, Энди (январь 1991 г.). Подстава!: Нерассказанная история Роско «Фатти» Арбакла. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания. ISBN 0688091296. -
Яллоп, Дэвид (август 1991 г.). День, когда смех прекратился. Лондон: Издательство Transworld. ISBN 055213452X. -
Одерман, Стюарт (июль 2005 г.). Роско «Фатти» Арбакл: биография комика немого кино, 1887–1933. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 0786422777. -
Нейбаур, Джеймс Л. (декабрь 2006 г.). Арбакл и Китон: их 14 совместных фильмов. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 0786428317. Википедия.орг
Роско «Фатти» Арбакл Ванда Феликс Заброшенный Голливудом Настоящий американский скандал Мак Сеннетт вспоминал встречу с ним: «Огромный человек поднялся по ступенькам так же легко, как Фред Астер. Он был огромным, тучным, просто толстым. — Меня зовут Арбакл, — сказал он, — Роско Арбакл. Зови меня Фатти! Я работаю в акционерной компании. Я юморист и акробат. Но я мог бы добиться хороших результатов в фотографиях. Как думаешь? Без всякого предупреждения он сделал легкий шаг, хлопнул в ладоши и сделал сальто назад, грациозное, как акробатическая девушка». Адела Роджерс Сент-Джонс так вспоминала первые дни Голливуда: «Все всех любили. Там происходили любовные приключения, и все были в восторге от всего этого, которого я с тех пор никогда не видел. Никто из нас даже смутно не знал, что мы делаем. Никто из нас не знал, к чему пришел этот кинобизнес; На какое-то время здесь была собрана величайшая форма искусства и развлечений, которую когда-либо знал мир. Это длилось недолго, но было здорово, и вот мы оказались прямо посреди аквариума с золотыми рыбками, и все начали на нас смотреть». К 1921 году Роско «Фатти» Арбакл был одним из самых высокооплачиваемых актеров и режиссеров кинобизнеса. Но 5 сентября того же года, во время вечеринки на выходных, которую он устраивал в отеле Saint Francisco в Сан-Франциско, вода в аквариуме с золотыми рыбками стала мутной. Вирджиния Рапп (Rap-pay), девушка, присутствовавшая на вечеринке, с криком выбежала из спальни, заболела и умерла через четыре дня. 17 сентября Роско Арбакл был привлечен к суду в Сан-Франциско по обвинению в изнасиловании и убийстве Вирджинии Рапп. Легендарный продюсер Адольф Цукор (который составил юридический счет) пытался привлечь к делу выдающегося адвоката Эрла Роджерса, отца Аделы, но Роджерс был болен и не смог взяться за дело. Адела вспомнила, как отец говорил ей о тяжелом положении Фатти: «Они сделают ему очень тяжело из-за его веса. Человек такого огромного веса, обвиняемый в изнасиловании молодой девушки, нанесет им ущерб, даже одна мысль об этом. Действительно, с толстяком пришлось очень жестко. Как выразился Кевин Браунилоу в книге «Голливуд: Пионеры»: — Окружной прокурор Мэтью Брейди… должно быть, был вне себя. Очень амбициозный человек, он планировал баллотироваться на пост губернатора. Здесь ему был представлен в самых сенсационных выражениях скандал века — явно открытое и закрытое дело». У амбициозного г-на Брейди был очень полезный союзник в лице Уильяма Рэндольфа Херста – бесспорного чемпиона желтой журналистики. Один из первых режиссеров и друг Арбакла Виола Дана вспоминала: «Херст сыграл важную роль в создании киноиндустрии в Северной Калифорнии (то есть в Сан-Франциско), но вместо этого она обосновалась в Южной Калифорнии. Я думаю, что это было одним из мотивов его распятия Арбакла». Херст распял Арбакла по другой причине - тираж... Херст был удовлетворен скандалом с Арбаклом; Позже он сказал, что здесь «было продано больше газет, чем за любое другое мероприятие со времени затопления «Лузитании». Самый ужасный поворот, о котором многие люди не подозревают, заключается в том, что Арбакл был совершенно невиновен. Его подставила продажная женщина по имени Мод Дельмонт, известная как «Мадам Блэк». Дельмонт предоставлял девушек для вечеринок, а затем заставлял девушку заявлять, что ее изнасиловал известный режиссер или продюсер. Обеспокоенный своей карьерой, жертва подчинилась просьбе Дельмонта о деньгах, чтобы скрыть эту историю от прессы. Когда через несколько дней после вечеринки Рапп умер от состояния, не связанного с событиями в отеле «Сент-Фрэнсис», Дельмонт сообщил полиции имя Фатти Арбакла. Жена Арбакла была рядом с ним на протяжении всего процесса — презрение общественности было настолько велико, что в нее стреляли, когда она входила в здание суда, — но продюсеры в Голливуде запретили его друзьям по кино давать показания в его пользу, опасаясь, что их карьера будет запятнана и что скандал сократит прибыль. После того, как два процесса закончились вынесением решения присяжными, Фатти был оправдан на третьем с письменными извинениями присяжных - извинением, беспрецедентным в американском правосудии. «Оправдания Роско Арбакла недостаточно», — написали они. Мы считаем, что с ним была совершена большая несправедливость... не было представлено ни малейшего доказательства, которое могло бы каким-либо образом связать его с совершением преступления. На протяжении всего дела он вел себя мужественно и рассказал простую историю, в которую мы все верим. Мы желаем ему успеха и надеемся, что американский народ примет мнение четырнадцати мужчин и женщин о том, что Роско Арбакл совершенно невиновен и невиновен». Конечно, было слишком поздно. Уилл Хейс, бывший генеральный почтмейстер, был назначен своего рода папой-повелителем, которому было поручено очистить кино для Америки. Как Арбакл столкнулся со своим вторым испытанием, так и Браунлоу описывает это в своей книге: Хейс отправился в своего рода метафорическую пустыню, чтобы посоветоваться со своей совестью... 19 апреля 1922 года Уилл Хейс принял первое важное политическое решение в отношении своей новой работы. Он запретил Роско Арбаклу появляться на экране. Карьера Роско Арбакла была разрушена. Юморист, который сделал это, прыгает вниз
как представиться Маку Сеннету; толстяк, который двумя годами ранее подписал контракт с Адольфом Цукором на астрономическую сумму в один миллион долларов в год; режиссер, который был наставником своего друга Бастера Китона, никогда больше не воскреснет. Скандал, полностью разжигаемый инсинуациями, имел чудовищный успех. Время Фатти прошло. После испытаний Арбакл работал режиссером под другим именем над несколькими фильмами. Китон предложил ему использовать имя Уилл Б. Хорошо, он так и сделал… почти. Луиза Брукс рассказала Кевину Браунлоу о работе с Арбаклом в то время. Он работал под именем Уильям Гудрич. Он не пытался режиссировать эту картину. Он сидел в кресле как мертвый. Он был очень милым и мило умершим с тех пор, как тот скандал разрушил его карьеру. Для меня было таким удивительным событием, что я пришел снимать этот фильм и обнаружил, что моим режиссером стал великий Роско Арбакл. О, я думал, что он великолепен в кино. Он был замечательным танцором, замечательным танцором бальных танцев в период своего расцвета. Это было похоже на плавание в объятиях огромного пончика – действительно восхитительно. Арбакл умер несколько лет спустя. В короткой истории кино Фатти Арбакл занимает центральное место. Его пальто и шляпу позаимствовал молодой Чарли Чаплин, чтобы создать персонажа, ставшего американской иконой. Он был очень близким другом Бастера Китона, и ему приписывают единоличное руководство ранней кинокарьерой Китона. Тот факт, что Арбакла обычно воспринимают как второстепенную фигуру, является свидетельством силы вендетты, направленной против него. «О, у нас постоянно были скандалы», — сказала Адела Роджерс Сент-Джонс. «Если вы бросите в один маленький городок и одну небольшую индустрию людей, которые могут поразить мир своей драмой, своей сексуальной привлекательностью, своими занятиями любовью, всеми большими эмоциональными драматическими вещами, которые могут произойти, и вы соберете их всех вместе в одной маленькой чаше произойдет несколько взрывов. Я только удивлен, что нас было так мало.
Своими словами - Роско о скандале Самым трудным, что я когда-либо делал в своей жизни, было сохранять спокойствие в течение двенадцати недель с 10 сентября, когда я услышал, что Вирджиния Рапп умерла в больнице Сан-Франциско, и 28 ноября, когда я вышел на свидетельскую трибуну, чтобы рассказать своему история впервые. Как только мне сказали, что я несу ответственность за смерть мисс Рапп и что мне придется оправдываться перед присяжными и миром, я захотел сказать правду. Никто, кроме меня, не мог рассказать всей правды об этом деле, потому что никто другой не знал. Другие люди знали часть этой истории, и некоторые из них думали, что знают гораздо больше, чем на самом деле, но я один мог рассказать все. Однако я понял, что мои адвокаты знают лучше, и что, если я заговорю слишком рано, это может навредить моему делу, и что самым разумным будет хранить молчание до тех пор, пока не придет подходящее время, чтобы высказаться. Поэтому, хотя я не с каким-либо удовольствием предвкушал выступление в качестве свидетеля (никто не любит защищаться от обвинений, которые, как он знает, несправедливы), я был действительно рад, что наконец-то появился шанс высказать все свое мнение. мир знает, что я не виновен в вменяемом мне преступлении. Я никоим образом не причинил вреда Вирджинии Рапп. У меня никогда не было намерения причинить ей вред. Я бы не причинил вреда ни одной женщине. Какой бы мотив ни вдохновлял людей, обвинявших меня, это не было знанием того, что я сделал то, что, по их словам, я сделал. Мне кажется почти невозможным, чтобы кто-то мог быть настолько жестоким и злонамеренным, чтобы выдвигать такие ужасные обвинения против человека, не имея самых убедительных доказательств в поддержку этих обвинений, и тем не менее именно это и произошло. Меня обвиняли в том, что я говорил и делал вещи, которые никогда не приходили мне в голову, и не только это, но то, что я говорил и делал, искажалось и неверно истолковывалось до тех пор, пока оно не стало сильно отличаться от истины. Люди говорили, что в тот день я развлекал гей-вечеринку в своих номерах в отеле. Ее снова и снова называли «партией Арбакла». Это была совсем не моя вечеринка. Единственным человеком, пришедшим в тот день в эти комнаты по моему приглашению, была миссис Мэй Таубе, с которой я договорился поехать во второй половине дня за рулем. Всех остальных гостей пригласили другие люди. Большую часть гостей я никогда раньше не видел. Мисс Рэпп приехала по приглашению Фреда Фишбека, а он пригласил ее по предложению Айры Фортлуа, который видел девушку и думал, что она подойдет для модели. Миссис Дельмонт пришла с мисс Рэпп. Я действительно не знаю, как пришли остальные. Первое, что я понял, это то, что они были там, и это все, что нужно было сделать. В то утро я встал около 11 часов и надел пижаму, халат и тапочки. Если бы я знал, что в комнаты приходят люди, я бы, конечно, переоделся, но, как я говорю, люди просто заходили. Когда они были там, они чувствовали себя как дома, ходили туда-сюда между комнаты, и мне некогда было одеваться. Я их не приглашал, но они были в моих комнатах, и я не мог грубить. В номере было три комнаты: 1219, 1220 и 1221. Гостиная была 1220, а две другие были спальнями, по одной с каждой стороны гостиной. Большую часть времени люди оставались в 1220, но при необходимости уходили в другие комнаты. Рано днем я увидел, как Вирджиния Рэпп вошла в номер 1221. Больше я не видел, чтобы она вышла. Пришло время приезда моего автомобиля, и я пошел в комнату 1219, которая была моей спальней, собираясь одеться. Я понятия не имел, что в комнате кто-то есть. Я закрыл дверь в номер 1220 и запер ее, потому что люди ходили туда-сюда между комнатами, и я хотел не пускать их, пока одеваюсь. Я пошел прямо в ванную, и когда я открыл дверь, она обо что-то ударилась. Я вошел и увидел мисс Рэпп, лежащую на полу, обхватившую свое тело обеими руками и стонущую. Я, конечно, сразу подумал, что она больна, и первой моей мыслью было помочь ей. Как можно быстрее я поднял ее с пола и держал, пока ее мучил приступ тошноты. Она выглядела очень больной, но она выпила немного спиртного, и я подумал, что в этом вся беда. И, кстати, спиртное, которое подали в тот день, было не мое. Все, что я знаю об этом, это то, что Фред Фишбек подошел к чулану в номере 1221 и достал пару бутылок шотландского виски и бутылку джина. Снизу принесли апельсиновый сок и сельтерскую воду, и каждый налил себе напитки. Мисс Рэпп выпила джин и апельсиновый сок, около трех порций. Как только мисс Рэпп смогла, я помог ей выйти в комнату. Она сказала что-то о желании лечь, и я усадил ее на край одной из кроватей. Она легла, а я поднял ее ноги на кровать и оставил ее там на минуту, так как думал, что она просто заболела от слишком большого количества спиртного и что все будет в порядке, если она сможет лежать спокойно. Я вышел из комнаты на минуту, а когда вернулся, мисс Рэпп лежала на полу между двумя кроватями, снова сжимая свое тело и стоная. Все это время она не говорила ничего, что я мог бы понять, только стонала и, казалось, ей было больно. Я взял ее на руки и положил на кровать. Затем я вышел в 1220 год и нашел там Зей Прево [Превона]. Я сказал: «Вирджиния заболела», и мисс Прево вошла в палату 1219. Когда я вышел, миссис Дельмонт не было в 1220 году. Я знаю, что она сказала и мисс Прево показала, что они стучали в дверь с 12.20 до 12.19, а миссис Дельмонт настаивала, что она не только стучала, но и пинала, но я никогда не слышал ни звука, и когда я вышел за Кто-то, кто мог бы помочь мисс Рэпп, миссис Дельмонт не было видно. Через минуту она вернулась из комнаты 1221 и вошла в комнату 1219 вместе с мисс Прево. Я последовал за ними в комнату и увидел мисс Рэпп, сидящую на кровати и рвущую на себе одежду. Она схватила обе руки за талию и разрывала ее в клочья, стиснув зубы и издавая звуки. Она попыталась порвать зеленую куртку, которая была на ней, но не смогла. Затем она схватила свои чулки и подвязки и сорвала их. Я велел миссис Дельмонт и мисс Прево заставить мисс Рапп перестать рвать на себе одежду, но она не останавливалась. Она вела себя как человек в ужасном настроении, почти вне себя. Она не кричала и ничего не говорила, только стонала и рвала на себе одежду. Один рукав ее талии висел на нитке. Я подумал, что, возможно, лучше всего было бы попытаться успокоить ее, а не сопротивляться ей, поэтому я подошел к ней, схватил рукав и сдернул его, сказав: «Хорошо, если ты хочешь его снять, я» Я тебе помогу. Все, что я имел в виду, это то, что она, казалось, находилась в каком-то неконтролируемом спазме, и я боялся, что если попытаться с ней спорить, она может пораниться. После этого я вышел из комнаты, а когда вернулся немного позже, мисс Рэпп лежала раздетая на кровати, а миссис Дельмонт растирала ее куском льда. Я взял кусок льда, лежавший на теле мисс Рапп, и спросил миссис Дельмонт, в чем была идея. Мне показалось, что это довольно опасное лечение, которое может попробовать кто угодно, кроме врача или медсестры. Миссис Дельмонт в гневе набросилась на меня и велела заткнуться и заняться своими делами — она знала, как позаботиться о Вирджинии. Это меня разозлило, потому что все, что я хотел сделать, это помочь больной девушке, а миссис Дельмонт разговаривала со мной так, как мне не нравилось, поэтому я сказал ей заткнуться, иначе я вышвырну ее из больницы. окно. Конечно, на самом деле я бы этого не сделал; это была всего лишь одна из тех вещей, которые говорят в момент гнева, не имея ни малейшего представления о буквальном значении. Это пример того, как то, что я действительно сказал, было искажено и обращено против меня. Это звучало так, как будто я сказал это Вирджинии Рапп, пока она лежала там, страдая и больная. Я сказал это, но определенно не говорил этого мисс Рэпп и не имел в виду ее, когда говорил это. Я был бы жестоким, если бы так разговаривал с больной девочкой. К тому времени я понял, что мисс Рапп, вероятно, более серьезно больна, чем я думал, и ей нужна отдельная комната, поэтому я вернулся в другие комнаты и попросил миссис Таубе позвонить менеджеру отеля и попросить другая комната. Менеджер подошел через несколько минут и сказал нам, куда мы можем отвезти мисс Рапп. Мы завернули ее в халат — она все это время лежала на кровати обнаженная и непокрытая, за исключением того момента, когда мне удалось вытащить из-под нее покрывало и накрыть его. Затем я взял ее на руки и пошел по коридору в другую комнату. Когда я был уже почти там, она начала выскальзывать из моих рук; она была вялой и в полубессознательном состоянии, и ее было очень трудно держать. Я попросила менеджера отеля немного приподнять ее, но он взял ее на руки и понес в номер. После того, как ее уложили в постель, я сказал им вызвать врача, а затем вернулся в свою комнату. Я даже не знал, что Вирджиния Рапп серьезно больна, пока не узнал о ее смерти. На следующий день я вернулся в Лос-Анджелес, потому что у меня были забронированы билеты на пароход для вечеринки и машину. Мне никогда не приходило в голову, что мисс Рапп страдает от чего-то большего, чем последствия чрезмерного употребления спиртного или приступ легкой болезни. Известие о ее смерти было для меня первым намеком на то, что все серьезно. Свидетели со стороны государства показали, что они слышали крики, доносившиеся из моих комнат. Я знаю, что весь день окно было настежь, и любой звук, громче обычного разговора, можно было услышать без всякого труда; а люди, занимавшие соседние комнаты, заявили, что ничего не слышали. Они многое сделали из отпечатков пальцев, найденных на двери номера 1219 — двери, ведущей в коридор. Эксперты пытались доказать, что отпечатки, должно быть, были оставлены нашими с Вирджинией Рапп пальцами и что, когда они были сделаны, ее рука была прижата к двери, а я пытался ее оттащить. Я не знаю, откуда они берут такие идеи. На двери, когда ее внесли в зал суда, вроде бы были следы, но я их туда точно не ставил. Я уверен, что за весь день я ни разу не прикоснулся к этой двери рукой, так как выходил не в коридор, а только в другие комнаты номера. Конечно, я никогда не прикасался к нему так, как они говорили. Для меня это загадка. Джесси Норгаард, который сказал, что он работал уборщиком в студии Калвер-Сити, когда мы с мисс Рэппе оба работали там, показал, что однажды я попросил у него ключи от ее комнат, сказав, что хочу подшутить над ней. Полагаю, идея заключалась в том, чтобы показать, что я пытался силой проникнуть в ее комнату, когда она не хотела меня впускать. Это абсолютно неверно. Я никогда не обращался к Норгаарду с такой просьбой и не предлагал ему денег за ключи, как он сказал. Фактически, когда я увидел Норгаарда в качестве свидетеля, я не мог припомнить, чтобы когда-либо видел его раньше. Возможно, он и был в студии, но там было так много людей, что я не смог запомнить их всех. Все эти разговоры о том, что я был увлечен мисс Рэпп или пытался «заполучить ее», абсурдны. Я знал ее несколько лет; мы работали в одной студии, я встречал ее в других местах, но это было абсолютно все. Когда я выступил в качестве свидетеля, я знал, что мой перекрестный допрос будет настолько строгим, насколько это возможно, но у меня не было страха, поскольку я не говорил ничего, кроме правды. Я знаю, что адвокаты много раз пытались поймать меня на деталях, но им это не удалось, потому что все, что я сказал, было правдой, и не было необходимости запоминать то, что я сказал в первый раз. Ни один человек не может сделать ничего другого, кроме как сказать правду, и это была правда, которую я сказал в качестве свидетеля. С тех пор, как началось это дело, обо мне было сказано очень много очень резких и несправедливых слов, и они меня очень обидели. У меня всегда было много друзей, но когда пришла эта беда, я узнал, кто мои настоящие друзья. Мне было глубоко больно думать, что люди, которым я столько лет пытался доставить хорошее и чистое удовольствие, могли отвернуться от меня и осудить меня, не выслушав. Полагаю, этого должен ожидать каждый человек, обвиняемый в преступлении, но мне от этого легче не стало. Я был очень благодарен другим людям, которые отказывались поверить в мою виновность только потому, что меня обвиняли в преступлении. Их было много. Я получил много-много писем и телеграмм от людей со всей страны, в которых меня уверяли, что они верят в меня, и я рад узнать, что у меня есть эти настоящие друзья. Если наконец все уладится и со меня снимут все обвинения, я надеюсь, что эти друзья будут так же готовы приветствовать меня на экране, как и я буду рад возвращению. Мне нравится заставлять людей смеяться и получать удовольствие. Мне это доставляет удовольствие, потому что дети забавляются моими картинками, и я всегда очень старалась не делать ни в одной картине ничего такого, что могло бы обидеть или навредить детям. Из всей этой беды вышла одна действительно хорошая вещь. Это был способ воссоединить меня и мою жену после пяти лет разлуки. Мы счастливы снова быть вместе, и мы обнаружили, что то, что нас разделяло, в конце концов, было очень неважным. Миссис Арбакл была удивительно предана мне во время всех этих неприятностей. Она проделала весь путь через весь континент, чтобы быть со мной, и каждую минуту она была рядом со мной. Ее вера и любовь, а также вера и любовь ее матери, которая для меня как мать, были моей самой большой помощью на протяжении всех этих долгих тяжелых недель. Хотя по формальностям закона я не был оправдан по закону по обвинению в непредумышленном убийстве в связи со смертью Вирджинии Рапп, я был оправдан морально. После организованной пропаганды, направленной на то, чтобы сделать невозможным обеспечение беспристрастного присяжного и помешать мне добиться справедливого суда, я чувствую благодарность за это послание присяжных американскому народу. Это происходит также после того, как была выслушана лишь часть фактов, поскольку усилиями окружного прокурора удалось, по техническим возражениям, исключить из присяжных показания мисс Рапп нескольким высокопоставленным людям, полностью реабилитировав меня. Бесспорные и неопровержимые показания установили, что моей единственной связью с этим печальным делом было милосердное служение, и тот факт, что обычная человеческая доброта должна была навлечь на меня эту трагедию, казался жестоким злом. Я стремился принести радость, веселье и веселье в мир, и почему это великое несчастье обрушилось на меня, является тайной, которую может и однажды откроет только Бог. Я всегда основывал свое дело на глубокой вере в Божественную справедливость и в уверенность в великом сердце и справедливости американского народа. Я хочу поблагодарить множество людей со всего мира, которые телеграфировали и писали мне в моем горе и выражали свою полную уверенность в моей невиновности. Я уверяю их, что ни один мой поступок никогда не был таким, и я обещаю им, что ни один мой поступок никогда не заставит их пожалеть о своей вере в меня. Роско Арбакл
31 декабря 1921 г.
КИНО ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК |
